لقد كانت شجرة الزيتون دائمًا مصدر إلهام للفنانين، وخاصة رسامي الحركة الانطباعية.
أظهر الانطباعيون، الذين غالبًا ما يكونون من جنوب فرنسا أو على الأقل مستوحاة من مناظرها الطبيعية، اهتمامًا خاصًا ببساتين الزيتون المهيبة، على مد البصر، أحيانًا في جو قاحل ومشمس أو حتى مقفر أحيانًا.
صحيح أنه عندما نفكر في بستان زيتون، نشعر على الفور بشعور من الفرح والدفء. إلا أن إدغار ديغا، أحد رواد المدرسة الانطباعية، رسم مناظر طبيعية مزعجة ومظلمة لأشجار الزيتون. على أشجار الزيتون على خلفية جبلية، يمكننا أن نرى مقدمة مكونة من أشجار زيتون مندمجة وغير واضحة، وهي النقطة المحورية على نحو متناقض عمل فني.
في الخلفية، نقطة التلاشي في هذه اللوحة ما يبدو أنه بستان زيتون داكن للغاية، مما يمنحنا شعورًا بالقلق، ومستقبلًا مقلقًا.
ومع ذلك، لم يمارس إدغار ديغا الانطباعية إلا قليلاً، تاركاً المجال لرغبته في الواقعية.
عند استحضار الواقعية، يمكننا تخطي حقبة حيث ينقلنا الفنان هذه المرة، السريالي، إلى بستان زيتون أكثر دفئًا ولكن لا يزال باهتًا: سلفادور دالي.
في المناظر الطبيعية في كاداكيس ، يصور سلفادور دالي المدينة التي كان يقدرها بشكل خاص خلال شبابه، وتقع في جنوب إسبانيا. فنجد خلفية غائمة ومظلمة، تتناقض مع ارتطام الشمس ببحيرة مشمسة. الشخصية الجالسة في نقش بارز تنتشر فيه أشجار الزيتون حيث يمكننا أن نشعر بحركة الأوراق أثناء ملامستها للريح، تبدو كما لو كانت متجمدة في الوقت المناسب. وهذا يتيح لنا أن نشعر ببدايات سلفادور دالي المنشغل بمفهوم الزمن والحركة.
في سجل مختلف تماما، ولكن في نفس العصر، من الضروري أن نذكر هنري ماتيس.
في أشجار الزيتون في كوليور، ماتيس، في فترة فوفه بالكامل، يوضح أحد أماكنه المفضلة. بألوان زاهية وغير طبيعية، تأخذ أشجار الزيتون المهيبة ولكن غير اللحمية مكانها في بيئة نابضة بالحياة. لدينا هنا تمثيل انطباعي تمامًا لشجرة الزيتون التي تنجرف نحو السريالية بهذه الألوان.
